刁亦男:导演的自我表达能否兼具商业价值?
最近一段时间以来,新创造者的兴起成为国产电影界惹人注目的现象。他们成善于中国电影工业飞速开展的环境下,其间一些佼佼者关于商场化工业化布景下的中国电影有老练的认知,分析其电影实践的阅历和限制,关于国产电影的当下和未来都具有必定的启示含义。  今日咱们挑选的目标,是从前引发许多论题的影片《南边车站的集会》的导演刁亦男。  ——编者  和其他第六代导演相同,刁亦男也是走作者类型电影的创造途径。什么是作者类型电影?举一个比方:《教父》便是非常典型的作者类型电影。闻名导演库布里克从前说过,他看到第十遍后才敢承认《教父》是一部巨大的电影。之所以如此犹疑,是由于这部电影太美观,太招引人,在商业上太成功了。但事实证明,《教父》不只是一部成功的类型电影,也是巨大的作者电影。所以法国电影理论家安德烈·巴赞才说:“只需人们知道怎么去窥测到它的体现,我敢说类型的传统是创造自由的行为根底。”  库布里克的犹疑提醒出了 “作者类型电影”的特殊性地点。一般来说,类型电影着重对观众的招引力,这是其完成商业价值的底子需求,作者电影则更注重导演的自我表达。而作者类型电影指的便是导演经过选用与类型常规进行对话的方法,来进行必定的自我思维与艺术表达。  作者类型电影大致能够分为两类:一类是作者导演以传统类型为靶子来表达对传统和陈规的批评,归于彻底的艺术电影,不在本文评论之列。另一类是以类型电影为中心,杰出类型魅力,而将导演个人的思维和艺术表达放在相对隐性层面,归于商业电影领域,其间的高品质著作往往能到达叫好又叫座的作用,例如《教父》。它具有这样一些特征:首要,其间心是类型电影,这就要求电影制造者需求尊重观众的赏识习气,使自己所拍照的电影首要成为招引观众的电影。《教父》选用了许多传统的商业片技法,比方惯常的三段式情节结构,注重人物描写,特别用许多细节展现了新旧两代教父的父子情。其流通的情节与细腻的人物描写很简单把观众招引入电影之中。其次,作者导演有必要通晓自己计划选用的电影类型,了解其类型常规,才干经过与类型常规的奇妙对话来凸显自己的标识。科波拉在《教父》中最斗胆的一个标识便是运用黑帮片这一类型作为对其时的美国社会进行批评的思维兵器。为了完成这种目的,他在开麦拉运动、声响运用上进行了许多的作者表达,并将其奇妙地植入黑帮片常规之中。这些标识将影片的批评气质不断加强,将这部匪徒片成功改造为具有激烈批评知道的检讨之作。  短少阅历与知道,一些优异导演虽然在欧洲尖端电影节屡次获奖,却难以获得干流商业院线的认同  刁亦男《南边车站的集会》也是商业片领域内的作者类型电影。咱们评论他的含义在于,今日的国产电影界不乏在欧洲尖端电影节上屡次获奖的优异作者导演。跟着国内电影商场的开展,他们纷繁开端测验以作者+类型的方法进军干流商业院线,但其新片在票房体现上却屡次受挫。这其间的最大原因在于这些作者导演短少操作类型电影的阅历。在详细的拍照过程中,也没有建立起仔细研讨类型常规的自觉知道,其电影创造一向处于艺术大于商业、作者大于类型的状况。  以娄烨为例,他从2012年的《浮城谜事》开端进军国内干流电影商场,但日益暴露出在类型电影操作上的弱势。以上一年上映的《风中有朵雨做的云》来看,娄烨的重视要点仍然在自己拿手的人道、愿望等层面上,却在侦察片的类型操作上非常失利。本应作为侦察片中心形象的差人杨家栋却成为整部影片一个傀儡似的人物,除了一系列不合常理的非理性行为,便是靠父亲的侦察朋友不断给材料来了解案情,对整个案情推进毫无作为。而作为侦察片最招引观众的悬疑情节要么是经过许多闪回镜头进行直白告知,要么便是得不到合理解说的突兀刺进。当侦察片的人物和情节都失去了合理性和可信度后,作为娄烨个人标识的许多展现人物心思状况的镜像言语与声响技巧,反而变成了《风》中一种冗余性的存在,让首要人物显得愈加不行思议或许无病呻吟。  可见,对一部作者类型片来说,假如不了解类型常规,不具有很好的类型操作阅历和才干,作者表达不只无法与类型操作有机结合,本身也得不到很好的展现,终究带来的成果或许便是既不叫座也不叫好。  正是由于许多有才调的作者导演对什么是商业含义上的作者类型电影没有明晰的知道,并尽力进行操作实践,所以国产片中这一类作者类型电影能够用稀缺来描述。在这一布景下,刁亦男才显得愈加弥足珍贵。他对这一类作者类型电影不只要自觉的知道,并且以自己的电影拍照阅历和电影著作展现了制造这类电影的一个正确轨道。  只要聚集在一两个中心类型上不断探究,才干逐步把握类型常规并具有对其进行创造性改造的才干  与娄烨等作者型导演的阅历不同,刁亦男从影伊始就与商业类型电影结缘。他作为编剧,曾为张杨、施润玖等商业导向的导演写作《爱情麻辣烫》等类型电影剧本,这使他对类型电影是有自觉知道和操作阅历的。这一阅历大约也促进他在做导演之后,确立了拍照作者类型电影的思路。他还有自己专心并深耕的特定类型:黑色电影。这很简单让人联想到希区柯克、瑟克、卡普拉等这些导演,他们恰恰都是首要在一两个主导类型片中进行作业的导演。由于只要聚集在一两个中心类型上不断探究,才干逐步把握类型常规并具有创造性改造它们的才干。他一起一向坚持将编剧和导演集为一身,这让他对自己的电影有肯定的掌控才干。  正是这些继续的尽力,让他能不断磨炼自己的作者类型电影,产值虽不高,但影片质量却稳步提高,继《白日烟火》之后,最新的这部《南边车站的集会》在作者类型电影的探究上又有精进。  首要,该片凭仗其明晰的叙事结构和超卓的人物刻画确保了其可看性。从情节来说,影片以抢夺悬赏金为头绪,选用明晰的三段式结构,终究面向筒子楼大决战高潮阶段。从人物来说,主人公周泽农这个亡命徒形象被刻画成相对杂乱的小角色形象,他贯穿一直要将悬赏金留给屋里人的坚决决计成为其性情亮点。这种人物技巧很像1980年代香港电影中对小马哥这类人物的刻画。小马哥之所以动听,恰恰在其对情意的着重与坚持。抓住了这种情感基调,人物就有或许以其悲剧性命运调集起群众的情感共识。杨淑俊形象一方面让影片的小角色形象愈加丰厚——患病、失夫、单独抚育幼子的生计状况现已将她逼到了绝地,她便是那些挣扎在城市边际许多草根女人的缩影,一起还为周泽农形象的刻画服务,她的实际窘境不只为周逼上梁山走入匪徒之途进行了某种隐含解说,也让周终究挑选以命换钱的行为具有了更强的合理性和更大的情感力气。以上这些情节和人物操作显现了刁亦男熟练的类型片操作阅历和技巧。  其次,该片的作者标识适当斗胆而狼子野心:假如说《白日烟火》还有很强的学习欧美黑色电影的痕迹,《南》对该类型的本土化改造已构成自觉。从环境出现来看,导演匠心独运地挑选了一个前现代、现代和后现代元素杂糅在一起,极具中国特色的地舆与社会空间,并调集多种印象手法刻画空间形象。更难能可贵的是,他并不流于只是让空间成为一种景象,几乎没有运用许多作者导演爱用的环境空镜头,而是一直让空间参加到叙事与人物刻画之中,让空间真实成为这部影片中不行短少的又一个“主人公”。  刘爱爱是《南》中另一个重要的标识。她连续了《白日烟火》中吴志贞形象的根本特征,兼具微小与强悍、暴虐与仁慈、冷酷与厚意等多种杂乱特质,这种特质与她们作为边际人物和女人的两层被压迫身份非常符合。而影片以刘爱爱与杨淑俊终究的协作性“成功”作为结束,更是刁亦男个性化表达的高光时间。经过女人友情的象征性成功,导演表达了对边际人物的悲悯之情和对以男性主导的工具理性的深入挖苦。  当然,《南边车站的集会》并非完美,在类型操作和作者标识之间怎么结合和拿捏尺度还有许多可改进的当地。但刁亦男为咱们展现了作者类型电影的根本样貌和尽力方向,这对中国当代电影的含义或许比单纯的作者电影更大。上一年以来在国际上体现杰出的电影《寄生虫》在艺术与商业上的双丰收,便是韩国多位作者导演在作者类型电影上继续尽力结出的甜果。  (桂琳 作者为中国社会科学院人文学院副教授)

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